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水粉畫(huà)技法:水粉畫(huà)繪畫(huà)技法和常用特殊技法

水粉畫(huà)技法

 

水粉畫(huà)的表現力是極為豐富的,其中包括用色、用筆、用水,也可采用其它一些特殊材料和工具來(lái)表現一些特殊的技法。我們在此只講述水粉畫(huà)的一般的繪畫(huà)技法和常用特殊技法。

 

一、干畫(huà)法和濕畫(huà)法

水粉畫(huà)的著(zhù)色技法,人體可分為干畫(huà)法和濕畫(huà)法,干畫(huà)法和濕畫(huà)法是水粉畫(huà)的基本技法。所謂濕畫(huà)法就是在顏色尚未干時(shí),及時(shí)地銜接其它顔色。濕畫(huà)法主要是依靠水的媒介作用,使顏色相互滲透,自然交接,顔色富于變化。這一畫(huà)法必須在顏色未干前進(jìn)行完才能達到預期的效果。

所謂干畫(huà)法就是在顏色干后再畫(huà)。這種方法筆觸肯定、色塊明確,適宜于表現形體結實(shí)、轉折肯定的對象,如靜物、建筑和石塊等。

干畫(huà)法和濕畫(huà)法在色彩表現上各有所長(cháng),干畫(huà)法因筆筆肯定,容易刻板。濕畫(huà)法如畫(huà)面控制不當,容易出現結構松散的毛病。在實(shí)際用中,兩者很難截然分開(kāi),做畫(huà)時(shí)應根據實(shí)際情況,干畫(huà)法和濕畫(huà)法可以結合運用。

 

二、暈色和平涂

有時(shí)畫(huà)面上需要一些均勻的暈色和平涂效果,平涂時(shí)把顏色調均勻,稀稠適宜,最好用羊毛扁筆,有次序地一筆筆畫(huà)上去。水粉畫(huà)的暈色方法有多種,大面積的暈色可采用“接染”和“碰染”方法。接染是先涂上一層顏色,然后在前一層顏色未干時(shí)再涂另一種顏色,使其達到色彩逐漸過(guò)渡的效果。碰染是將兩種顏色從兩個(gè)方向往中間相接,兩者相碰并重疊混合而達到暈色效果。小面枳的暈色可以在筆上先吸滿(mǎn)一種顏色,邊涂邊退,一次完成暈色效果。另外還可以用枯筆干擦的方法,求得色彩逐漸過(guò)渡的暈色效果。

 

三、用筆

在水粉畫(huà)的著(zhù)色技法中,講究用筆不僅僅是塑造形體的需要,而且也是達到“氣韻生動(dòng)”的重要手段。在我國傳統繪畫(huà)中,十分重視筆法的應用,特別強調畫(huà)要達到“有筆有墨”,主張“隨形運筆”,“意行筆隨”。古代畫(huà)家還致力于追求“意到筆不到”,“筆盡而意無(wú)窮”的藝術(shù)效果。在我國傳統繪畫(huà)中,用筆看做是造形、取神、傳情、達意的最基本條件。盡管水粉畫(huà)與中國國的表現方法有所不同,但研究中國畫(huà)的用筆理論對于水粉畫(huà)水平的提高有重要的意義。

我們研究水粉畫(huà)的用筆方法,應著(zhù)眼于所要描繪的對象,從表現的對象出發(fā)。水粉畫(huà)的用筆,由于顏料的干、濕、濃、淡,用力的輕、重、緩、急,排列的疏、密、繁、簡(jiǎn),可以給人以種種不同的感覺(jué)。

用筆一般來(lái)說(shuō)要有所處理,既要有豐富復雜的地方,又要有單純簡(jiǎn)潔之處,主體部分要表現豐富,精心刻畫(huà),環(huán)境陪襯部分則需簡(jiǎn)潔槪括。這樣有輕重松緊的對比關(guān)系,畫(huà)面就賓主分明,感染力強。運筆的走向要從結構出發(fā),以增強形的塑造,而不能使用自己慣用的筆法。水粉畫(huà)的用筆分別為涂、勾、擺、點(diǎn)、揉、擦等手法,在實(shí)際做畫(huà)過(guò)程中應根據具體情況采用不同的手法。

 

四、水粉畫(huà)的著(zhù)色

水粉畫(huà)的著(zhù)色步驟比較靈活,既可從背景畫(huà)起,層層推至近景,也可從主體物畫(huà)起,還可從光色變化快的地方畫(huà)起。這抉不同的步驟順序都是為了一個(gè)共同的目的,為了方便做畫(huà)以及準確把握住両面中主要關(guān)系,所以,要根據不同的寫(xiě)生對象的具體情況采用不同的著(zhù)色步驟。如在風(fēng)景寫(xiě)生中,通常是先畫(huà)天空和遠景,然后層層推至近景。但當我們畫(huà)夕陽(yáng)西下時(shí),就應首先抓住光線(xiàn)變化快的地方著(zhù)手畫(huà)。

水粉畫(huà)的著(zhù)色步驟一般先從暗部畫(huà)起,然后再向中間色調和亮部推移,這種方法有利于把握形體,畫(huà)面厚實(shí)。用色要暗部薄一些,亮部可厚一些,這樣暗部的色彩比較含蓄。要畫(huà)的透明,有空氣感,暗部的處理如何,直接影響到畫(huà)面的光感效果。從暗部畫(huà)起還可避免畫(huà)面出現“粉氣”的問(wèn)題。

水粉畫(huà)的著(zhù)色一般要兩三遍才能完成,要避免畫(huà)的覆蓋次數過(guò)多,覆蓋次數過(guò)多畫(huà)面容易搞臟,而且容易破壞原有的畫(huà)面色彩效果。著(zhù)色時(shí)要先薄后厚,如果開(kāi)始畫(huà)的太厚,則不易于后面的覆蓋和修改,而且開(kāi)始畫(huà)的太厚易干裂脫落,也容易出現“泛色”等問(wèn)題。

 

五、水粉畫(huà)中水和白顏色的運用

水粉畫(huà)中水和白顏色的運用恰到好處,是畫(huà)好水粉畫(huà)的另一個(gè)重要環(huán)節。水粉畫(huà)中的白粉可以增強色彩的明度,降低純度。水粉畫(huà)中白顏色的使用十分廣泛,畫(huà)面中的灰部和亮部都是靠白顏色調配出來(lái)的。水粉畫(huà)中白顔色的使用十分重要,但是,如果白顏色使用不當會(huì )使畫(huà)面產(chǎn)生“粉”和“灰”的毛病。要避免畫(huà)面產(chǎn)生“粉”和“灰”的毛病,就是要注意在畫(huà)面的暗部慎重使用和凋配白粉。畫(huà)暗部時(shí),特別是畫(huà)顔色深暗的物體時(shí),應盡量少用白粉或者不用白粉,坷用土黃、土紅、鈷藍、草綠等顏色與之調配,以保持暗部色彩的飽和度及透明感。

畫(huà)好水粉畫(huà)的另一個(gè)重要環(huán)節是水的運用。在做畫(huà)過(guò)程中調入適呈的水能產(chǎn)生干濕薄厚的變化,但過(guò)多用水則會(huì )造成水漬斑斑。要根據畫(huà)面的不同要求運用適量的水才能產(chǎn)生既流暢又厚重,既生動(dòng)又有濃淡薄厚變化的感覺(jué)。在水粉畫(huà)的做畫(huà)過(guò)程中一般均按照先濕后干、先薄后厚的步驟做畫(huà)。

 

六、常用特殊技法

在風(fēng)景畫(huà)的寫(xiě)生中,常用一些特技來(lái)表現光、色及物體的質(zhì)感等。畫(huà)家常常要正確選擇和運用各種材料制成繪畫(huà)工具,如小刀、油両刀、筆桿頭常被用來(lái)創(chuàng )造線(xiàn)條和紋理,用廚房或工具箱里的其他X具也可以在水粉繪制中創(chuàng )造驚人的藝術(shù)效果。

修改:在顏色還未干時(shí)用清水由上至下把需改的地方潤濕,然后用一塊海綿把顏色吸走,也可用干凈的毛筆或紙巾把顏色吸干,重新開(kāi)始畫(huà)。

枯筆:筆上的顏色加水甚少,因而畫(huà)出的每一筆都有種粗糙、干枯的效果。

護紙:在采用濕畫(huà)法時(shí)用以保護光照區域較關(guān)鍵的物體的外形時(shí)所用,有液態(tài)、紙或簿膜三種形式。

 

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